Oper im Porträt

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Nach seinen Querelen als Salzburger Hoforganist stürzte sich Mozart 1781 in die Freiberuflichkeit – und durfte gleich den kaiserlichen Auftrag annehmen für das Singspiel „Die Entführung aus dem Serail“.

© Stefania C./Unsplash

„Türkische Musik“ war zu Mozarts Zeiten stark in Mode

„Türkische Musik“ war zu Mozarts Zeiten stark in Mode

Als Mozart Mitte zwanzig war, durchlebte er ein heftiges Wechselbad der Gefühle. Um kurz auszuholen: Aus dem vielgereisten Wunderkind ist ein in künstlerischer Hinsicht frühreifes Genie geworden, das in Salzburg als Hoforganist solide in Lohn und Brot stand. Für einen Künstler ist das zwar schön, denn finanzielle Sicherheit war schon damals ein seltenes Gut in diesen Kreisen. Doch für ein Genie freilich ist das viel zu wenig. Und dann auch noch dieser Fürsterzbischof von Colloredo! Der gilt heute als großer Bremsklotz von Mozarts Schaffensdrang – was eine Flunkerei der Geschichtsschreibung ist. Unter Colloredo, der im Übrigen als fortschrittlich denkender, geistreicher Reformer ein Segen für die damalige Kirche war, konnte Mozart etwa das Klavier-Doppelkonzert K 365, die „Krönungsmesse“ oder das Singspiel „Zaide“ verwirklichen.

Andererseits kostete es reichlich Überredungskunst, dass Mozart für einen prestigeträchtigen Opernauftrag mal für einige Wochen nach München reisen durfte. Doch scheint hier Colloredo mit seiner Skepsis Weitsicht bewiesen zu haben, denn Mozart stürzte sich kopfüber in den Faschingstrubel der Stadt und ließ Monat um Monat verstreichen, ehe er widerwillig dem vehementen Ruf des Fürsterzbischofs folgte. Ebenso weitsichtig, wenn auch demütigend war die Order, dass sich der zurückgekehrte Komponist nunmehr allmorgendlich im Vorzimmer Colloredos für etwaige Aufträge bereitzuhalten habe. So kam es im Sommer 1781 endgültig zum Bruch mit dem Salzburger Hof und zum legendären „tritt im arsch“ durch den Abgesandten des Bischofs Graf von Arco, wie Mozart in mehreren seiner Briefe festhielt.

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Ankündigung zur Uraufführung von Mozarts „Die Entführung aus dem Serail“
Ankündigung zur Uraufführung von Mozarts „Die Entführung aus dem Serail“

Bar jedweder finanziellen Absicherung komponierte der nunmehr unabhängige Musiker in Wien buchstäblich um sein Leben, verlangte für zwölf Unterrichtsstunden recht hoch angesetzte 27 Gulden und nahm als Pianist zahlreiche Engagements an, um sich irgendwie über Wasser zu halten. Doch schon einen Monat nach der Demission aus Salzburg hielt er am 30. Juli einen Text des Schauspielers und Bühnenautors Johann Gottlieb Stephanie in den Händen. Das Sujet des Stücks greift die in Wien vorherrschende Mode der sogenannten „Türkischen Musik“ auf (also einer Musik, von der die Wiener glaubten, sie sei türkisch). Mit den Eigentümlichkeiten dieser Musikrichtung seit seiner Arbeit an „Zaide“ durchaus vertraut, begann Mozart gleich tags darauf mit der Komposition. Der Auftrag für dieses Singspiel kam schließlich von höchster Stelle: Kaiser Joseph II. wollte ein in Volkssprache dargebotenes Gegenstück zur italienisch geprägten Hofoper in Gestalt von Nationalsingspielen etablieren.

Mozart griff beherzt in das Libretto ein und lieferte fristgerecht das für die Saison 1782/83 angesetzte Werk. Was beileibe keine Selbstverständlichkeit war: Mit diesem einen Auftrag ließen sich die Lebenshaltungskosten nicht bestreiten, also arbeitete Mozart parallel an mehreren weiteren Aufträgen. Dennoch frönte er seiner Freigeistigkeit ohne Abstriche, komponierte ohne große Rücksicht auf die vermeintlich niederen Bedürfnisse des Theaterbetriebs. Im Sommer 1782 musste Mozart während der Probenphase feststellen, dass er Gegner hatte, die vor Intrigen nicht zurückschreckten. Ihn holten (sich als unwahr herausstellende) Gerüchte um sein unheilvolles Ende am Salzburger Hof ein. Die Uraufführung am 16. Juli wurde denn auch erheblich gestört, sorgte am Ende aber für Begeisterungsstürme. Rasch nahmen sich zahlreiche Theater aus dem In- und Ausland dieser Oper an.

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Namensgleichheit mit der jungen Spanierin aus Mozarts Singspiel ist reiner Zufall: Constanze Mozart
Namensgleichheit mit der jungen Spanierin aus Mozarts Singspiel ist reiner Zufall: Constanze Mozart

Keine drei Wochen nach der Uraufführung ehelichte Mozart seine Constanze Weber, womit ein glücklicher und kinderreicher Liebesbund Gottes Segen fand und die mühselige, jahrelange Loslösung vom Übervater Leopold, der sich strikt gegen diese Heirat aussprach, zur Vollendung kam. Die Namensgleichheit Constanzes mit der jungen Spanierin aus Mozarts Singspiel ist indes reiner Zufall, auch wenn man zu gerne Parallelen zwischen beiden Frauen ziehen möchte. Im Gegensatz zu Mozarts Gattin befindet sich die Bühnen-Konstanze nach einem Seeräuberüberfall in Gefangenschaft des Bassa Selim (übrigens als Sprechrolle konzipiert).

In ihm hat Konstanze Glück im Unglück, denn der gebürtige Spanier, einst Christ und nun Moslem, ermöglicht ihr und ihrer Zofe ein menschenwürdiges, erträgliches Leben. Da aber die Freiheit schöner ist als die schönste Gefangenschaft (wie Mozart in den letzten Jahren erfahren hat), steht im Mittelpunkt des Singspiels „Die Entführung aus dem Serail“ die Befreiung der beiden Damen durch Konstanzes Geliebten, den spanischen Edelmann Belmonte, und dessen Diener Pedrillo. Die Sache hätte auch ohne große Reibereien glücken können, wäre da nicht der durchtriebene und bösartige Osmin, Bassa Selims Diener und der große Gegenspieler des Retter-Duos. Außerdem muss im dritten Akt Bassa Selim feststellen, dass Pedrillo der Sohn seines Todfeindes ist. Doch am Ende des Singspiels obsiegt die Macht der Gnade, und Bassa Selim schenkt den Liebenden die Freiheit.

Die wichtigsten Fakten zu Mozarts Entführung aus dem Serail

Libretto: Johann Gottlieb Stephanie

Uraufführung: 16. Juli 1782, Burgtheater Wien

Spieldauer: ca. 2:30 Stunden

Personen

  • Bassa Selim (Sprechrolle)
  • Konstanze, Geliebte des Belmonte (Sopran)
  • Blonde, englische Zofe der Konstanze (Sopran)
  • Belmonte, spanischer Edelmann (Tenor)
  • Pedrillo, Bedienter des Belmonte und Aufseher über die Gärten des Bassa (Tenor)
  • Osmin, Aufseher über das Landhaus des Bassa (Bass / Buffo-Bass)
  • Klaas, ein Schiffer (Sprechrolle)
  • Ein Stummer
  • Wache (Sprechrolle)
  • Janitscharenchor (Chor)
  • Wachen, Gefolge (Statisten)
Sonntag, 14.04.2024 16:00 Uhr Alte Oper Frankfurt

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Ensemble Opera Instabile, Christian Kabitz (Leitung & Moderation)

Donnerstag, 02.05.2024 18:00 Uhr Schönberghalle Ebringen

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Philipp Pohlhart (Belmonte), Carolina Nees (Pedrillo), Mitglieder des Freiburger Barockorchesters

Freitag, 03.05.2024 17:00 Uhr Ensemblehaus Freiburg

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Philipp Pohlhart (Belmonte), Carolina Nees (Pedrillo), Mitglieder des Freiburger Barockorchesters

Samstag, 04.05.2024 11:00 Uhr Ensemblehaus Freiburg

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Philipp Pohlhart (Belmonte), Carolina Nees (Pedrillo), Mitglieder des Freiburger Barockorchesters

Freitag, 10.05.2024 19:30 Uhr Saarländisches Staatstheater

Mozart: Die Entführung aus dem Serail (Premiere)

Po-fu Wu (Bassa Selim), Liudmila Lokaichuk (Konstanze), Bettina Maria Bauer (Blonde), Jon Jurgens (Belmonte), Albert Memeti (Pedrillo), Tapani Plathan (Osmin), Justus Thorau (Leitung), Tomo Sugao (Regie)

Mittwoch, 15.05.2024 19:30 Uhr Saarländisches Staatstheater

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Po-fu Wu (Bassa Selim), Liudmila Lokaichuk (Konstanze), Bettina Maria Bauer (Blonde), Jon Jurgens (Belmonte), Albert Memeti (Pedrillo), Tapani Plathan (Osmin), Justus Thorau (Leitung), Tomo Sugao (Regie)

Samstag, 25.05.2024 19:30 Uhr Saarländisches Staatstheater

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Po-fu Wu (Bassa Selim), Liudmila Lokaichuk (Konstanze), Bettina Maria Bauer (Blonde), Jon Jurgens (Belmonte), Albert Memeti (Pedrillo), Tapani Plathan (Osmin), Justus Thorau (Leitung), Tomo Sugao (Regie)

Samstag, 01.06.2024 19:30 Uhr Saarländisches Staatstheater

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Po-fu Wu (Bassa Selim), Liudmila Lokaichuk (Konstanze), Bettina Maria Bauer (Blonde), Jon Jurgens (Belmonte), Albert Memeti (Pedrillo), Tapani Plathan (Osmin), Justus Thorau (Leitung), Tomo Sugao (Regie)

Sonntag, 09.06.2024 18:00 Uhr Saarländisches Staatstheater

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Po-fu Wu (Bassa Selim), Liudmila Lokaichuk (Konstanze), Bettina Maria Bauer (Blonde), Jon Jurgens (Belmonte), Albert Memeti (Pedrillo), Tapani Plathan (Osmin), Justus Thorau (Leitung), Tomo Sugao (Regie)

Donnerstag, 13.06.2024 19:30 Uhr Bürgerhaus Pullach

Mozart: Die Entführung aus dem Serail

Henri Bonamy (Leitung), Maximilian Berling (Regie)

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KV 384 (UA Wien 1782)



„Die Ouverture ist ganz kurz, wechselt immer mit forte und piano ab, wobey beim forte allzeit die Türkische musick einfällt“, schrieb Mozart seinem Vater. Türkische Musik heißt: Triangel, Becken und Trommel – Tschingderassabumm! Seit Prinz Eugens Taten war „Tschingderassa“ in Wien beliebt; heute bleibt – angesichts des „Bumm“ in aller Welt – nicht nur den Wienern der Spott im Halse stecken.



Joseph II. hatte angeordnet, dass „das Theater nächst der Burg hinfort das Deutsche Nationaltheater heißen soll“. Mozart bewarb sich, dafür das erste „Teutsche“ Singspiel zu schreiben, „wenn mir der Kaiser Tausend gulden giebt“. Ganz so viel bekam er nicht – er war zu „neu“, und ganz die erste „teutsche Oper“ wurde es auch nicht, aber sie setzte Maßstäbe: „Die Entführung schlug alles nieder“, bekannte Goethe, der sich selbst auch um einen Singspielstil bemühte. Singspiel meint ein (heiteres) Stück mit Dialogen zwischen den Musiknummern.



Mozart standen die damals besten Sänger zur Verfügung: Catarina Cavallieri (Konstanze) mit ihrer „geläufigen Gurgel“, der Tenor Johann Adamberger, die Soubrette Therese Teyber, der Buffo Joseph Dauer und der Bassist Johann Fischer, „welcher die tiefsten Töne mit Fülle, Leichtigkeit und Annehmlichkeit hervorbringt“. Aufgrund dieser Starbesetzung und des geschickten Textbuchs von Bretzner/Stephanie zog Mozart alle Register: lyrische Arien für den träumerischen Belmonte, beschwingte für die selbstbewusste Blonde, komische Arien für den Hasenfuß Pedrillo und den aufbrausenden Osmin, Bravourarien für die charaktervolle Konstanze – vorsorglich hat der Orchesterwart vorn zusätzliche Pulte bereitgestellt, damit in der berühmten „Martern aller Arten“-Arie Flöte, Oboe, Violine und Violoncello sich gut hören, wenn sie mit Konstanze um die Wette konzertieren! Es gibt lustige Janitscharenchöre, ausgesprochene Klamauknummern wie das Saufduett (Vivat Bacchus), ein abwechslungsreiches Quartett mit einer schallenden Ohrfeige als Höhepunkt, aber es gibt auch ein sehr ernstes Duett: Als Belmonte und Konstanze annehmen müssen, dass Bassa Selim beide hinrichten lassen wird …



Bassa Selim, der Herr des Serail, wandelt sich von einer tragischen zu einer erhabenen Figur. Er singt nicht – eine Musik für ihn würde den Singspielrahmen gesprengt haben, er wird von einem Schauspieler dargestellt. Bassa Selim verzichtet auf Konstanze (mögen Sie nie bereuen, meine Hand ausgeschlagen zu haben), und er verzichtet darauf, sich an Belmonte zu rächen, obwohl er Grund dazu hätte …



Ein heiteres Vaudeville (Rundgesang) mit Dacapo des größten Lacherfolgs der Oper: Osmins wild um sich schlagenden Abgang mit Tschingderassabumm beschließt die Oper, nach der schon bald alle Leute „närrisch“ wurden.



Jedem muss auffallen, wie oft und wie zärtlich der Name Konstanze erklingt – schließlich wandelte der junge Mozart auf Freiersfüßen …



(Mathias Husmann)