Opernliebe im Konjunktiv

Peter Krause

Artikel

Holger Falk und Juliane Banse in der Uraufführung von Manfred Trojahns „Septembersonate“ an der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf
Opern-Kritik: Deutsche Oper am Rhein – Septembersonate

Opernliebe im Konjunktiv

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Am Oldenburgischen Staatstheater fächert Regisseur Christoph von Bernuth die werkimmanenten Schichten von Korngolds „Die tote Stadt“ klug sensibel auf
Opern-Kritik: Oldenburgisches Staatstheater – Die tote Stadt

Pauls Freund Dr. Freud

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Verehrt, ach was, vergöttert: Maria Callas
Opern-Feuilleton: Zum 100. Geburtstag von Maria Callas

Singen aus dem Geist des Dramas

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„Wir sollten in der Oper etwas verhandeln, das die Menschen bewegt“, sagt Holger Falk
Porträt Holger Falk

Befreiung von Zwängen

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Peter Sellars' Inszenierung von Charpentiers „Médée“ an der Berliner Staatsoper gerät regietechnisch unmotiviert
Opern-Kritik: Staatsoper Unter den Linden Berlin – Médée

Ausdrucksvolle Klänge treffen fahrlässige Oberflächenreize

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Eduardo Aladrén und Sonya Yoncheva bei der Operngala des Freundeskreises der Deutschen Oper am Rhein
Opern-Feuilleton: Die Operngala auf dem Prüfstand

Magie des Wiederhörens

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Sopranschlank und superintensiv: Asmik Grigorian in der Titelpartie der „Salome“ an der Staatsoper Hamburg
Opern-Kritik: Staatsoper Hamburg – Salome

Happy Birthday, Mr. Herodes!

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Ein Abend zum freudigen Staunen: Piazzollas „María de Buenos Aires“ am Grand Théâtre de Genève
Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – María de Buenos Aires

Einfach magisch

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Aristokratische Abgehobenheit trifft bitteres Prekariat: „Die Frau ohne Schatten“ an der Opéra de Lyon
Opern-Kritik: Opéra de Lyon – Die Frau ohne Schatten

Die Schuhe der Färberin

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Geschlechterspezifischer Perspektivwechsel auf der Opernbühne: Nina Šenks neues Werk „Canvas“ beim Steirischen Herbst
Opern-Kritik: Steirischer Herbst – Canvas (UA)

Don Juan als weibliches Kopfkino

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Thorleifur Örn Arnarsson bringt Wagners letzte Oper „Parsifal“ mit bildmächtiger Konsequenz auf die Bühne der Staatsoper Hannover
Opern-Kritik: Staatsoper Hannover – Parsifal

Wer brav gehorcht, schafft keine Revolution

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Erklingt am Grand Théâtre de Genève in seiner ursprünglichen Version: Verdis „Don Carlos”
Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Don Carlos

Vom Zauber des historischen Heute

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Uraufführung in Weimar: „missing in cantu“ von Johannes Maria Staud
Opern-Feuilleton: Uraufführungen in der Saison 2023/2024

Sehnsucht nach dem Neuen

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Regisseur Ulrich Proschka verlagert Verdis „Giovanna d’Arco“ szenisch in die Psychiatrie und portraitiert die Titelfigur als eine verrückte Träumerin
Opern-Kritik: Opernfestspiele Heidenheim – Giovanna d'Arco

Feinste Pianissimi als Tor zum jungen Verdi

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Intendant Marcus Bosch und Regisseur Georg Schmiedleitner bringen bei den Opernfestspielen Heidenheim das Explosive in Verdis „Don Carlo“ zum Vorschein
Opern-Kritik: Opernfestspiele Heidenheim – Don Carlo

Big Inquisitor is watching you!

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Mit einfühlsamer Personenregie inszeniert Andreas Homoki Puccinis „Madame Butterfly“ als Spiel auf dem See bei den Bregenzer Festspielen
Opern-Kritik: Bregenzer Festspiele – Madame Butterfly

In der Seelenlandschaft

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Die blutigen Einlagen erheitern das Publikum: Verdis „Ernani“ bei den Bregenzer Festspielen
OPERN-KRITIK: BREGENZER FESTSPIELE – ERNANI

Groteskes Gemetzel

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Sommernachtsträume
Opern-Tipps im Sommer 2023

Sommernachtsträume

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Beim Opernfestival darf sich auch das Publikum in die Arena di Verona setzen
Opern-Feuilleton: 100. Saison des Opernfestivals der Arena di Verona

Wahre Größe

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Jacquelyn Wagner und Michael Schade in Beethovens „Fidelio“ in Zürich
OPERN-KRITIK: TONHALLE ORCHESTER ZÜRICH – FIDELIO

Dieser Florestan gleicht seinem Schöpfer Beethoven

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