Markovich kann genausowenig wie vor ihm Hamelin und Tanyel die Klavierkonzerte Xaver Schwarwenkas retten. Dabei geht er mit der gebotenen Rigorosität zu Werke, unterstreicht pianistisch glanzvoll den Zug ins Majestätische dieses Berliner Komponisten aus Posen, der gern mit polnischen Einflüssen kokettierte. Scharwenka war um 1900 eine große Nummer, auch in den USA, und man versteht den damaligen Erfolg seiner von Liszt geprägten, überaus kraftvoll-brillanten Konzerte. Sie leiden auch keineswegs unter Erfindungsarmut, klingen streckenweise mitreißend, sind aber zu chaotisch geraten. Die Fantasieformen hinterlassen eher den Eindruck von Willkür als von improvisatorischer Freiheit. Außerdem ermüdet der hymnische Überschwang in Permanenz. Zieht man noch die konservative Tendenz in Betracht, so wird klar, warum Scharwenkas Werke ihren Schöpfer nicht überleben konnten.
CD-Rezension Alexander Markovich
Hymnische Müdigkeit
Engagierte Reha-Maßnahme für einen, der nicht zu retten ist: Alexander Markovich spielt die Klavierkonzerte von Scharwenka
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„Es ist eine ewige Entdeckungsreise“
Pianist Rudolf Buchbinder über Schuberts Tänze, das Grafenegg Festival, seine Faszination für verschiedene Ausgaben von Beethoven-Sonaten – und die Fußball-Weltmeisterschaft.
Audio der Woche
Atemberaubendes Feuerwerk
Mit funkelnder Virtuosität und unbändiger Ausdruckskraft widmet sich Simone Kermes einer echten Rarität: der Arie È follia d’un alma stolta aus dem Oratorium Giob von Carl Ditters von Dittersdorf. Ein atemberaubendes Feuerwerk klassischer Koloraturkunst – und die Wiederentdeckung eines nahezu vergessenen Meisterwerks. Ein Track aus dem neuen Album „La Luce“.
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