Joachim Lange

Artikel

Alltäglicher Untergangswahnsinn: „Le Grand Macabre“ an der Oper Frankfurt
Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Le Grand Macabre

Die Party zum Weltuntergang

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Marina Rebeka in der Titelpartie und Elīna Garanča als Amneris glänzen musikalisch in der Premiere von „Aida“ an der Berliner Staatsoper
Opern-Kritik: Staatsoper Unter den Linden – Aida

Im Licht verirrt

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AJ Glueckert und Giulia Montanari in „Die Frau ohne Schatten“ an der Oper Köln
Opern-Kritik: Oper Köln – Die Frau ohne Schatten

Wenn sich Kinder nach Eltern sehnen

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Mit einhelliger Begeisterung feiert Bohuslav Martinůs Oper „The Greek Passion“ Premiere bei den Salzburger Festspielen
Opern-Kritik: Salzburger Festspiele – The Greek Passion

Die Zeichen an der Wand

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Die Stühle sind schon aufgestellt, die Gäste vor Ort: Alles ist bereit für Semels großen Tag
Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper München – Semele

Fremde Federn können tödlich sein

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Ausgrabung am Theater Osnabrück: Weinbergers „Wallenstein“
Opern-Kritik: Theater Osnabrück – Wallenstein

Zwischen den Fronten

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Reise in die Belle Époque: „Hérodiade“
Opern-Kritik: Deutsche Oper am Rhein – Hérodiade

Eine Reise nach Jerusalem erster Klasse

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Händelpflege in Paris: „Ariodante“ an der Opéra National
Opern-Kritik: Opéra National de Paris – Ariodante

Zwischen Grün und Schottenkaro

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Von Regisseur Claus Guth mit getanztem Witz gewürzte „Elektra“ an der Oper Frankfurt
Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Elektra

Der Blick nach Innen

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„Ottone, re di Germania“ bildet den gelungenen Auftakt der 45. Internationalen Händel-Festspiele Karlsruhe
Opern-Kritik: Staatstheater Karlsruhe – Ottone, re di Germania

Vor bröckelnder Fassade

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Beflügelte Bühne bei Richard Strauss' „Ariadne auf Naxos“ am Theater Bremen
Opern-Kritik: Theater Bremen – Ariadne auf Naxos

Wo die Noten brennen, leuchtet die Musik

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Am Theater Münster inszeniert Paul-Georg Dittrich Richard Strauss' „Elektra“ mit einem assoziativen Overkill der Bilder.
Opern-Kritik: Theater Münster – Elektra

Geschichte abfackeln

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Gespenstergeschichte mit hohem Unterhaltungswert: Wagners „Der fliegende Holländer“ unter der Regie von Herbert Fritsch
Opern-Kritik: Komische Oper Berlin – Der fliegende Holländer

Bei Seegang nicht gekentert

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Mit sparsamer Opulenz der Szene kommt Fromental Halévys „La Juive“ in der Inszenierung von Sybrand van der Werf ans Theater Dortmund.
Opern-Kritik: Theater Dormtund – La Juive

(K)eine Liebe in Zeiten des Fanatismus

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Mit Franchettis „Asrael“ holt das Theater Bonn eine weitere vergessene Opernrarität aus der Versenkung
Opern-Kritik: Theater Bonn – Asrael

Ende gut – alles gut

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Marco Štorman inszeniert an der Komischen Oper Berlin Luigi Nonos „Intolleranza 1960"
Opern-Kritik: Komische Oper Berlin – Intolleranza 1960

Es wird kalt an der Komischen Oper

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Szenenfoto aus „Im Berg“: Thorsten Coers (BGL-Chef), Nils Stäfe (Brigadier Siegfried) und Robert Kuchenbuch (Franz, ein Dichter)
Opern-Kritik: Staatstheater Cottbus – Im Berg

Auf der Suche nach der Wahrheit im Untergrund

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In Aix-en-Provence waren die Erwartungen an die erte Opernpremiere sehr hoch
Opern-Kritik: Festival d'Aix-en-Provence – Salome

Auf brüchigem Boden

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Oper zur Stunde: Verdis „MACBETH“ am Theater Freiburg
OPERN-KRITIK: Theater Freiburg – MACBETH

Vom Thron in die Hölle

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Tatjana Gürbaca inszeniert Luigi Dallapiccolas letzte Oper „Ulisses“ in Frankfurt
Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Ulisse

Wer bin ich?

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