Münchner Opernfestspiele

Artikel

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  OPERN-KRITIK: BAYERISCHE STAATSOPER MÜNCHEN – PELLÉAS ET MÉLISANDE

  Mysterium Mélisande

  (München, 9.7.2024) Im Prinzregententheater ist mit Debussys Oper „Pelléas et Mélisande“ die zweite Premiere der diesjährigen Opernfestspiele zu bestaunen. Regie und Musikalische Leitung kommen in einem packenden Musiktheaterabend gemeinsam zu verblüffenden wie starken Lösungen.

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  Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper – Le Grand Macabre

  Politik provokanter als Sex

  (München, 28.6.2024) Das Premierenpublikum von György Ligetis „Le Grand Macabre“ lässt sich an der Bayerischen Staatsoper von Regisseur Krzysztof Warlikowski vorschriftsmäßig provozieren.

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  Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper München – Semele

  Fremde Federn können tödlich sein

  (München, 15.7.2023) Die Händel-Hochburg im Süden der Opernrepublik beweist auch nach der Ära von Sir Peter Jonas ihre große Klasse: Die Inszenierung von Claus Guth wird zu den Opernfestspielen so sehr umjubelt wie die famose Sängerriege und Maestro Gianluca Capuano.

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  Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper München – Agrippina

  Maßlose Frauenpower

  (München, 23.7.2019) Meisterregisseur Barrie Kosky setzt zu den Opernfestspielen auf Regiehandwerk statt auf Transen-Trash, um Händels krassen Politthriller furios von der Leine zu lassen.

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  Opern-Feuilleton: Opernfestivals im Sommer

  Pilgerfahrt in die Provinz

  Wie die sommerlichen Opernfestivals Seebühnen und Schlossruinen beleben und für ein ganz anderes Erlebnis der unmöglichen Kunst sorgen.

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  Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper – Orlando Paladino

  Wahnsinnige Witzfiguren

  (München, 23.7.2018) Maestro Ivor Bolton und Filmregisseur Axel Ranisch verleihen der genialischen Opern-Dialektik des Joseph Haydn ironiepralles neues Leben

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  Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper München – Die Gezeichneten

  Das Leben ist eine Performance

  (München, 7.7.2017) Ingo Metzmacher und Krzysztof Warlikowski addieren Schreker zum Exzess-Substitut