Kirsten Liese

Artikel

Opern-Kritik: Staatsoper Unter den Linden Berlin – Il Giustino

Im Schicksalsrad zwischen Barock und Gegenwart

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Opern-Kritik: Semperoper Dresden – Aida

Ganz stilles und ganz großes Drama

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OPERN-KRITIK: TEATRO ALLA SCALA - TOSCA

Kino ohne Kamera

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Opern-Kritik: Semperoper Dresden – Ariadne auf Naxos

„Musik ist eine heilige Kunst“

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Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper – Parsifal

Wenn Wagner auf dem Kopf steht

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Opern-Kritik: Semperoper – Siegfried/Götterdämmerung

Thielemanns Triumph

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Opern-Kritik: Semperoper Dresden – Das Rheingold/Die Walküre

Dresden schlägt Bayreuth

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Opern-Kritik: Mailänder Scala – Andrea Chénier

Weltklasse trifft Mittelmaß

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Opern-Kritik: Salzburger Festspiele – Aida

Mehr als ein reines Netrebko-Event

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Opern-Kritik: Glyndebourne Festival – Hamlet

To do or not to do?

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Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper München – Lady Macbeth von Mzensk

Ein Abend für die Geschichtsbücher

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Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Paul Bunyan

Böse neue Welt

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Opern-Kritik: Teatro alla Scala – Giovanna D’Arco

Wiederentdeckung eines großen Verdi-Kleinods

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Opern-Kritik: Rossini Opera Festival – La Gazzetta

Fellini trifft Rossini

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Opern-Kritik: Teatro alla Scala – Turandot

Kafkaesker Kampf der Geschlechter

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Opern-Kritik: Osterfestspiele Salzburg – Cavalleria Rusticana / Der Bajazzo

Im Kino gewesen. Geweint

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Opern-Kritik: Theater Magdeburg – Die Braut von Messina

Der Ost-Charme furnierter Paläste

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