© Richard-Strauss-Institut Garmisch-Partenkirchen
Richard Strauss
Richard Georg Strauss (* 11. Juni 1864 in München; † 8. September 1949 in Garmisch-Partenkirchen) wurde als erstes Kind des Musikers Franz Joseph Strauss und seiner Frau Josepha, die aus der Bierbrauer-Dynastie Pschorr stammt, in München geboren. Schon als Sechsjähriger komponierte er seine ersten Stücke. Bis zu seinem 18. Geburtstag hat er bereits an die 140 Stücke geschrieben. In Meiningen wurde er mit Anfang 20 auf Vermittlung seines Mentors Hans von Bülow Musikdirektor.
Ein Jahr später, 1886, wechselte er als dritter Kapellmeister an die Münchener Hofoper. Inspiriert von der Literatur und seiner Italienreise, aber auch von Franz Liszt, widmete sich Strauss in dieser Zeit sehr stark der sinfonischen Dichtung und erreichte den Höhepunkt seiner Instrumentationskunst. 1889 zog Strauss nach Weimar, wo er bis 1894 als zweiter Kapellmeister angestellt war und sich großen Herausforderungen als Dirigent stellte. Neben seinen Opern schrieb er zahlreiche Lieder u. a. für Sopranistin Pauline de Ahna, die er 1894 heiratete.
Als erster Kapellmeister ging Strauss 1894 nach München, wo 1897 sein Sohn Franz geboren wurde. Bis 1898 gelangen ihm Tondichtungen wie „Also sprach Zarathustra“, die endgültig seinen Weltruhm begründeten. Doch die Anstellung als Münchener Generalmusikdirektor bekam Strauss dennoch nicht. Daraufhin ging er nach Berlin und komponierte seine „Sinfonica domestica“. Mit der 1905 in Dresden uraufgeführten „Salome“ schuf Strauss den Inbegriff moderner Opernmusik – für Anhänger ebenso wie für Verächter. Mit „Elektra“, der ersten Arbeit mit „seinem“ Dichter Hugo von Hofmannsthal, spalteten sich die Lager weiter. 1919 übernahm Strauss die Leitung der Wiener Hofoper, in der er wenig später auch seine neue Oper „Die Frau ohne Schatten“ aufführte.
1924 beendete er seine Tätigkeit als Operndirektor in Wien und konnte sich nun ganz seinen Dirigaten im In- und Ausland sowie seinen Kompositionen widmen. Seine letzten Lebensjahre waren von Krankheiten und Kuraufenthalten bestimmt. Er zog sich in sein Haus in Garmisch zurück und lebte nach Ende des Krieges vorübergehend in der Schweiz, bevor er 1949 nach Garmisch zurückkehrte.
Sara Jakubiak, Münchner Philharmoniker, François-Xavier Roth (Abgesagt)
Schubert/Webern: Deutsche Tänze, R. Strauss: Vier letzte Lieder, Schönberg: Pelleas und Melisande op. 5
R. Strauss: Salome (abgesagt)
Uwe Sandner (Leitung), Urs Häberli (Regie)
R. Strauss: Ariadne auf Naxos (Abgesagt)
Domonkos Héja (Leitung), Dirk Schmeding (Regie)
Sara Jakubiak, Münchner Philharmoniker, François-Xavier Roth (Abgesagt)
Schubert/Webern: Deutsche Tänze, R. Strauss: Vier letzte Lieder, Schönberg: Pelleas und Melisande op. 5
R. Strauss: Elektra (abgesagt)
Maida Hundeling (Elektra), Dalia Schaechter (Klytämnestra), Johanni van Oostrum (Chrysothemis), Young Doo Park (Orest), Marius Stieghorst (Leitung), Magdalena Weingut (Regie)
R. Strauss: Salome (abgesagt)
Ambur Braid (Salome), Christopher Maltman (Joachanaan), AJ Glueckert (Herodes), Claudia Mahnke (Herodias), Gerard Schneider (Narraboth), Joana Mallwitz (Leitung), Barrie Kosky (Regie)
R. Strauss: Ariadne auf Naxos (abgesagt)
Max Landgrebe (Der Haushofmeister), Uwe Schenker-Primus (Ein Musiklehrer), Sayaka Shigeshima (Der Komponist), Ric Furman (Bacchus), Camila Ribero-Souza (Ariadne), Äneas Humm (Harlekin), Staatskapelle Weimar, Dominik Beykirch (Leitung), Martin G. Berger (Regie)
R. Strauss: Der Rosenkavalier (abgesagt)
Jochem Hochstenbach (Leitung), Jean-Claude Berutti (Regie)
R. Strauss: Der Rosenkavalier (abgesagt)
R. Strauss: Salome (abgesagt)
Ambur Braid (Salome), Christopher Maltman (Joachanaan), AJ Glueckert (Herodes), Claudia Mahnke (Herodias), Gerard Schneider (Narraboth), Joana Mallwitz (Leitung), Barrie Kosky (Regie)
Rezension Raphaela Gromes – R. Strauss: Cellosonaten
Gipfelglück
Raphaela Gromes ist in ihrer Cellokarriere schon weit oben angekommen,… weiter
Rezension Diana Damrau – R. Strauss: Vier letzte Lieder
Vermächtnis mit Strauss
Bekannte Orchesterlieder und Liedentdeckungen mit Klavier von Richard Strauss vereint… weiter
Opern-Kritik: Staatsoper Berlin – Der Rosenkavalier
Eine wienerische Maskerade und weiter nichts
(Berlin, 9.2.2020) An der der Staatsoper Unter den Linden verhebt… weiter
TV-Tipp 14.1. BR Fernsehen Alpensinfonie mit Mariss Jansons
Gipfeltour
Mariss Jansons besteigt kurz vor Mitternacht einen Gipfel der sinfonischen… weiter
Opern-Kritik: Luzerner Theater – Salome
Trotzige Frauwerdung eines Kindes
(Luzern, 15.12.2019) Mit der mädchenhaften Sopranistin Heather Engebretson schlägt Regisseur… weiter
Rezension Thomas Søndergård – Ein Heldenleben
Zahmer Egoismus
Richard Strauss' spätromantischer Sturm und Drang gerät unter dem Dirigat… weiter
Opern-Kritik: Landestheater Linz – Elektra
Die Geburt der freudianischen Tragödie
(Linz, 19.1.2019) Das Bruckner Orchester musiziert unter seinem Chefdirigenten Markus… weiter
Opern-Kritik: Semperoper Dresden – Ariadne auf Naxos
„Musik ist eine heilige Kunst“
(Dresden, 2.12.2018) Wenn alles stimmt: Christian Thielemann, ein gefeiertes Ensemble… weiter
Opern-Kritik: Oper Graz – Salome
Schwerwiegender Fehler im System
(Graz, 10.11.2018) Regisseurin Florentine Klepper bringt bezwingend die Familienhölle der… weiter
TV-Tipp 2.9.: Mariss Jansons dirigiert die Alpensinfonie
Musik vom Berg
Wer hören und sehen will, wie ein Unwetter orchestral erzeugt… weiter
Werk der Woche - Strauss: Vier letzte Lieder
Friedvolles Vermächtnis
Richard Strauss’ „Vier letzte Lieder“ zeichnen einen Lebenszyklus, inspiriert von… weiter
OPERN-KRITIK: SALZBURGER FESTSPIELE – SALOME
Reinheit des Begehrens
(Salzburg, 1.8.2018) Theatermagier Romeo Castellucci, Dirigent Franz Welser-Möst und die… weiter
Opern-Kritik: Festival d'Aix-en-Provence – Ariadne auf Naxos
Wer zahlt, darf mitmachen
(Aix-en-Provence, 16.7.2018) Regisseurin Katie Mitchell, Dirigent Marc Albrecht und eine… weiter
Opern-Kritik: Theater Magdeburg – Salome
Brutaler Dialog der Religionen
(Magdeburg, 5.5.2018) Regisseur Ulrich Schulz und GMD Kimbo Ishii sorgen… weiter
Opern-Kritik: Staatsoper Unter den Linden – Salome
Aseptischer Strauss-Rausch
(Berlin, 4.3.2018) Altmeister Hans Neuenfels distanziert sich mit präziser Regie… weiter
Werk der Woche – Strauss: „Der Rosenkavalier“
Heitere Kabale im Walzertakt
Passen Wiener Walzer und Rokoko zusammen? Aber ja doch! Jedenfalls… weiter
Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Capriccio
Die Strauss-Entzauberung
(Frankfurt am Main, 14.1.2018) Regisseurin Brigitte Fassbaender und GMD Sebastian… weiter
TV-Tipp: Doku über Lisa Della Casa im BR
Die Liebe einer Diva
Heute Abend zeigt der BR um 23:45 Uhr einen einstündigen… weiter
Juliane Banse in „Der Rosenkavalier"
Liebevolles Rollendebüt
Stefan Tilch inszeniert Richard Strauss’ komische Oper über die Halbwertszeit… weiter
CD-Rezension Vladimir Jurowski – Strauss & Mahler
Mahler gewinnt
Bei den ersten Konzerten mit seinen Berlinern hat Vladimir Jurowski… weiter
R. Strauss: Der Rosenkavalier
op. 59 (UA Dresden 1911) Wenn der Vorhang aufgeht, strömt die Morgensonne ins Schlafgemach. Draußen zwitschern die Vögel, drinnen kniet der junge Octavian (eine „Hosenrolle“ für einen Mezzosopran wie Mozarts Cherubin) vor dem Bett der Marschallin, deren sehr schöne Hand herabhängt – dem Publikum dämmert, warum das Orchestervorspiel so stürmisch… weiter
R. Strauss: Salome
op. 54 (UA Dresden 1905) Aus der Tiefe ein leiser, bitonal schräger Klarinettenlauf zum rhythmisch zuckenden, durch dissonante falsche Nebennoten verschlagenen Salome-Thema, darüber ein gedämpfter gefährlicher cis-Moll-Trompetenakkord, von dem ein Tremolo flimmernd aufsteigt, dann ein zweiter, modal gleitender Lauf hinauf in den sinnlichen Klangbereich der Klarinette, darunter ein duftiger Cis-Dur-Streicherakkord,… weiter