Richard Strauss
Ein Jahr später, 1886, wechselte er als dritter Kapellmeister an die Münchener Hofoper. Inspiriert von der Literatur und seiner Italienreise, aber auch von Franz Liszt, widmete sich Strauss in dieser Zeit sehr stark der sinfonischen Dichtung und erreichte den Höhepunkt seiner Instrumentationskunst. 1889 zog Strauss nach Weimar, wo er bis 1894 als zweiter Kapellmeister angestellt war und sich großen Herausforderungen als Dirigent stellte. Neben seinen Opern schrieb er zahlreiche Lieder u. a. für Sopranistin Pauline de Ahna, die er 1894 heiratete.
Als erster Kapellmeister ging Strauss 1894 nach München, wo 1897 sein Sohn Franz geboren wurde. Bis 1898 gelangen ihm Tondichtungen wie „Also sprach Zarathustra“, die endgültig seinen Weltruhm begründeten. Doch die Anstellung als Münchener Generalmusikdirektor bekam Strauss dennoch nicht. Daraufhin ging er nach Berlin und komponierte seine „Sinfonica domestica“. Mit der 1905 in Dresden uraufgeführten „Salome“ schuf Strauss den Inbegriff moderner Opernmusik – für Anhänger ebenso wie für Verächter. Mit „Elektra“, der ersten Arbeit mit „seinem“ Dichter Hugo von Hofmannsthal, spalteten sich die Lager weiter. 1919 übernahm Strauss die Leitung der Wiener Hofoper, in der er wenig später auch seine neue Oper „Die Frau ohne Schatten“ aufführte.
1924 beendete er seine Tätigkeit als Operndirektor in Wien und konnte sich nun ganz seinen Dirigaten im In- und Ausland sowie seinen Kompositionen widmen. Seine letzten Lebensjahre waren von Krankheiten und Kuraufenthalten bestimmt. Er zog sich in sein Haus in Garmisch zurück und lebte nach Ende des Krieges vorübergehend in der Schweiz, bevor er 1949 nach Garmisch zurückkehrte.
Quelle: richardstrauss.at
R. Strauss: Der Rosenkavalier
Philharmonisches Orchester der Stadt Trier, Jochem Hochstenbach (Leitung), Jean-Claude Berutti (Regie)
R. Strauss: Der Rosenkavalier
Emily Newton (Feldmarschallin), Patrick Zielke (Ochs auf Lerchenau), Mireille Lebel (Octavian), Jochen Kupfer (Herr von Faninal), Julia Grüter (Sophie), Chor & Kinderopernchor des Staatstheaters Nürnberg, Staatsphilharmonie Nürnberg, Joana Mallwitz (Leitung), Marco Storman (Regie)
Philharmonisches Orchester des Landestheaters Coburg, Johannes Braun
Beethoven: Wellingtons Sieg op. 91, R. Strauss: Metamorphosen, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 10 e-Moll op. 93
Michel Lethiec, Christian Altenburger, Hiyoli Togawa, Patrick Demenga, Jasminca …
R. Strauss: Klavierquartett c-Moll op. 13, Mahler: Klavierquartettsatz a-Moll, Schmidt: Klarinettenquintett B-Dur
Philharmonisches Orchester des Landestheaters Coburg, Johannes Braun
Beethoven: Wellingtons Sieg op. 91, R. Strauss: Metamorphosen, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 10 e-Moll op. 93
Radovan Vlatkovic, Meininger Staatskapelle, Philippe Bach
Mozart: Serenade G-Dur KV 525 „Eine kleine Nachtmusik“ & Hornkonzert Es-Dur KV 447, R. Strauss: Hornkonzert Nr. 1 Es-Dur op. 11, Reger: Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart op. 132
Robert Bork, Schleswig-Holsteinisches Sinfonieorchester, Sønderjyllands Symfoniorkester, …
Walton: Belshazzar’s Feast, R. Strauss: Ein Heldenleben op. 40
R. Strauss: Der Rosenkavalier
Emily Newton (Feldmarschallin), Patrick Zielke (Ochs auf Lerchenau), Mireille Lebel (Octavian), Jochen Kupfer (Herr von Faninal), Julia Grüter (Sophie), Chor & Kinderopernchor des Staatstheaters Nürnberg, Staatsphilharmonie Nürnberg, Joana Mallwitz (Leitung), Marco Storman (Regie)
Juliana Koch, Philharmonisches Orchester Regensburg, Chin-Chao Lin
Schubert: Ouvertüre „Im italienischen Stile“ D-Dur D 590, R. Strauss: Oboenkonzert D-Dur, Beethoven: Sinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92
KammerChor Saarbrücken, Helmut Winkel, Georg Grün
Brahms: Motetten op. 74/1 & op. 110, Reger: Der Mensch lebt und bestehet op. 138/1, R. Strauss: Vier letzte Lieder u. a.
Opern-Kritik: Anhaltisches Theater Dessau – Der Rosenkavalier
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R. Strauss: Der Rosenkavalier
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R. Strauss: Salome
op. 54 (UA Dresden 1905) Aus der Tiefe ein leiser, bitonal schräger Klarinettenlauf zum rhythmisch zuckenden, durch dissonante falsche Nebennoten verschlagenen Salome-Thema, darüber ein gedämpfter gefährlicher cis-Moll-Trompetenakkord, von dem ein Tremolo flimmernd aufsteigt, dann ein zweiter, modal gleitender Lauf hinauf in den sinnlichen Klangbereich der Klarinette, darunter ein duftiger Cis-Dur-Streicherakkord,… weiter