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Oper

Operetten-Kritik: Musikalische Komödie Leipzig – Orpheus in der Unterwelt

Eine Frau, die weiß, was sie will

(Leipzig, 24.5.2025) Regisseurin Maria Viktoria Linke bringt mit ihrer Sicht auf Offenbachs Mythenverwurstung „Orpheus in der Unterwelt“ frischen Wind in die Musikalische Komödie Leipzig.
Opern-Kritik: Oper Köln – María de Buenos Aires

Widerstandskämpferin

(Köln, 24.5.2025) Den Mythos der Tangometropole Buenos Aires verlegt Regisseurin und Choreografin Teresa Rotemberg von Astor Piazzollas Uraufführungszeit der eher liberalen sechziger Jahre ins Folgejahrzehnt und die Diktatur Jorge Rafael Videlas. Der Transfer überzeugt, wird allerdings durch die Bilderflut der Videos geschwächt.

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Video der Woche

4. Juni | Philharmonie Berlin

RIAS Kammerchor Berlin singt Uraufführung „Hotel Europa“

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Der RIAS Kammerchor Berlin und das Ensemble Musikfabrik bringen Arnulf Herrmanns eigens für den Chor geschriebene Komposition „Hotel Europa“ zur Uraufführung, Justin Doyle dirigiert. Das Programm wird mit Volksliedern aus den Herkunftsländern der Chormitglieder vervollständigt. Ein überraschender Konzertabend, der die vereinende Kraft der Musik spürbar macht.

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Opern-Kritik: Wiener Staatsoper – Tannhäuser

Eine Reise in die Welt des Unwirklichen

(Wien, 22.5.2025) Mit einem neuen „Tannhäuser“ als letzte Premiere der Spielzeit beschließt Philippe Jordan seine Zeit an der Wiener Staatsoper fulminant und geistreich. Passend dazu lässt Regisseurin Lydia Steier die Regiekorken knallen.

Opern-Kritik: Anhaltisches Theater Dessau – Pique Dame

Spielen ist auch keine Lösung

(Dessau, 23.5.2025) Am Anhaltischen Theater Dessau erzählt Malte Kreutzfeldt die Geschichte von Peter Tschaikowskys „Pique Dame“ in einem kammerspielartigen Arrangement klar und nachvollziehbar.

Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Parsifal

Alte Meisterin trifft jungen Meister

(Frankfurt am Main, 18.5.2025) Brigitte Fassbaender hat sich Zeit gelassen, jetzt inszeniert sie mit 85 Jahren Wagners „Parsifal“ bildstark und psychologisch ausgefeilt. Das Ensemble von sängerischen Debütanten und das Dirigat des jungen GMD Thomas Guggeis begeistern.

Opern-Tipps im Mai 2025: Monat der Uraufführungen

Der Mai ist gekommen, die Opern schlagen aus

Im Wonnemonat Mai sprießen und erblühen allerorts neue Opernwerke.

Klassik in Ihrer Stadt

Frankfurt (Main)

Oper im Porträt

Wagner: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

Richard Wagners romantische Oper „Tannhäuser“ stellt bis heute gültige Fragen nach dem Wesen der Liebe und der Kunst.

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Opern-Feuilleton >

Opern-Feuilleton: Konzertante Opernaufführungen

Wie sollen wir singen?

Oft stehen Veranstalter vor der Entscheidung, ob sie eine Produktion konzertant oder szenisch auf die Bühne bringen. Aber wann ist welche Art der Aufführung sinnvoll?
Opern-Feuilleton: Ein neues Opernhaus für Hamburg

Exzellenz und Experiment

Der Milliardär, Mäzen und Musenfreund Klaus-Michael Kühne schenkt Hamburg ein neues Opernhaus an der Elbe.
Opern-Feuilleton: Zum 100. Geburtstag von Pierre Boulez

Der Erfinder des schöpferischen Skandals

Pierre Boulez wäre in diesem Monat hundert Jahre alt geworden. Für die nach Erneuerung gierende Opernszene bleibt er ein Vorbild.

Alles aus der Welt der Oper

Opern-Kritik: Opéra national de Paris – Adriana Lecouvreur

Schokoladentenor trifft goldenen Sopran

(Paris, 23.6.2015) Grandioses Sängertheater: Angela Gheorghiu und Marcelo Alvarez werden an der Seine als neues Traumpaar gefeiert
Opern-Kritik: Opéra national de Lorraine – Armide

Sonnenkönigsoper

(Nancy, 24.6.2015) Christophe Rousset haucht Jean-Baptiste Lullys urfranzösischer Barockoper mit seinem wunderbaren Ensemble „Les Talens Lyrique“ neues Leben ein
Opern-Kritik: Glyndebourne – Die Entführung aus dem Serail

Ein Mozart-Wunder

(Glyndebourne, 13.6.2015) Robin Ticciati führt in dem südenglischen Festival ein Traumensemble mit dem famosen Orchestra of the Age of Enlightenment zusammen
Opern-Kritik: Hamburgische Staatsoper – Simon Boccanegra

„Addio, Simone!“

(Hamburg, 7.6.2015) Generalmusikdirektorin und Intendantin Simone Young verabschiedet sich mit Verdis düsterem Meisterwerk aus der Hansestadt
Opern-Kritik: Musiktheater im Revier Gelsenkirchen – Nahod Simon

Fremdartige Volkslegende

(Gelsenkirchen, 29.5.2015) Die serbische Komponistin Isidora Zebeljan feiert mit ihrer Uraufführung einen Publikumserfolg
Opern-Kritik: Internationale Händel-Festspiele Göttingen – AGRIPPINA

Sex and Crime im Alten Rom

(Göttingen, 15.5.2015) Laurence Cummings dirigiert, Laurence Dale inszeniert einen erotikprallen Händel
Opern-Kritik: Theater Bonn – Thebans

Klangmächtig echte Theatermusik

(Bonn, 3.5.2015) Julian Andersons Thebans begeistert in Deutscher Erstaufführung
Opern-Kritik: Festival Acht Brücken – Senza Sangue

Im Hier und Jetzt

(Köln, 1.5.2015) Das Festival Acht Brücken wagt ungewöhnliche Formate, inhaltliche Aussagen – und eine charmante Opernuraufführung
Opern-Kritik: Teatro alla Scala – Turandot

Kafkaesker Kampf der Geschlechter

(Mailand, 1.5.2015) Riccardo Chailly, Nikolaus Lehnhoff und Nina Stemme deuten Puccinis unvollendeten Schwanengesang am Ort seiner Uraufführung neu
Opern-Kritik: MAGGIO MUSICALE FIORENTINO – FIDELIO

Zubin Mehta zelebriert gelebte Musik

(Florenz, 30.4.2015) Europas neuestes Opernhaus trotzt dem Streik der Techniker mit einem musikalischen Beethoven-Wunder
Opern-Kritik: Opernhaus Wuppertal – Salome

Knallbunter Dirigierwettbewerb

(Wuppertal, 17.4.2015) Im Bergischen Land sucht man händeringend einen neuen GMD – und verhebt sich an Richard Strauss
Opern-Kritik: Staatstheater Nürnberg – Siegfried

Siegfried liebt Nutella

(Nürnberg, 19.04.2015) GMD Marcus Bosch läutet mit rhythmisch geschärfter Klangrede ein neues Kapitel der musikalischen Wagner-Interpretation ein
Opern-Feuilleton

Die Heimkehr des Handwerksmeisters

Der international gefragte Opernregisseur Philipp Himmelmann wird Professor in Hamburg. Mit seiner Debütinszenierung bereitet er die Studenten auf den wachsenden Konkurrenzkampf vor
Opern-Kritik: Badisches Staatstheater Karlsruhe – Parsifal

Das doppelte Klassenzimmer

(Karlsruhe, 29.3.2015) Regisseur Keith Warner nimmt Richard Wagner beim Wort und findet zu einer triftigen, nicht ganz kitschfreien Deutung des Bühnenweihfestspiels
Opern-Kritik: Oper Köln – Il Prigioniero / Ekklesiastische Aktion

Dialektik der Hoffnungslosigkeit

(Köln, 27.3.2015) Mit Luigi Dallapiccola und Bernd Alois Zimmermann begegnen sich zwei Solitäre des 20. Jahrhunderts auf Augenhöhe
Opern-Kritik: Osterfestspiele Salzburg – Cavalleria Rusticana / Der Bajazzo

Im Kino gewesen. Geweint

(Salzburg, 28.3.2015) Christian Thielemann, Philipp Stölzl und Jonas Kaufmann eröffnen den Verismo-Zwillingen ganz neue Perspektiven
Opern-Kritik: Festspielhaus Baden-Baden – Der Rosenkavalier

Edelste Mutlosigkeit

(Baden-Baden, 27.3.2015) Ex-Octavian Brigitte Fassbaender inszeniert, Sir Simon Rattle dirigiert einen oberflächenpolierten Rosenkavalier
Opern-Kritik: Oper Stuttgart – Platée

Poetisch-erotisches Feuerwerk

(Stuttgart, 22.3.2015) Rameaus barockes Meisterwerk ist in Calixto Bieitos furioser Regie atemlos machendes Musiktheater
Opern-Kritik: Teatro Carlo Felice – FEDORA

Italiens letzte wahre Primadonna

(Genua, 21.3.2015) Sopranstar Daniela Dessì triumphiert als hoch dramatische Sängerdarstellerin in Umberto Giordanos zweitem Verismohit
Opern-Feuilleton

Ausbildung oder Ausbeutung?

Jedes Jahr entstehen neue Opernstudios – von Opernhäusern betriebene, oft sponsorenfinanzierte Nachwuchsensembles. Wozu eigentlich? Eine Bestandsaufnahme am Rhein