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Opern-Tipps im April

Musiktheater, das für sich selbst spricht

Mit den Genres Singspiel, Spieloper und Melodram hat sich vor allem der deutschsprachige Raum als musikgeschichtlich innovativ hervorgetan. Im April sind viele dieser „selbstredenden“ Spielarten nun zu erleben.
Festivalbericht: Zürich Barock

Hier spielt die Barockmusik

(Zürich, 27.3.-29.3.2026) Wie ein Koordinatensystem der Stilrichtungen: Die Oper Zürich versammelt in ihrem Festival Zürich Barock die musikalischen Kräfte Europas und wird zum neuen Hotspot der Alten Musik.

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Theatersommer 2026 im Liebhabertheater Schloss Kochberg

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Eine faszinierende Reise in die Goethezeit. Von Mai bis September sind auf dem Landsitz von Goethes Liebe Charlotte von Stein Oper, Schauspiel, Konzerte und Lesungen zu erleben. Im einzigartigen Theater von 1800 werden sie gezeigt wie zur Zeit ihrer Uraufführung.
Operntipp: „Scherz, List und Rache“ am 28. Juni 2026!

Opern-Kritik >

Opern-Kritik: Staatsoper Stuttgart – Dialogues des Carmélites

Self-Empowerment für Yoga-Mums

(Stuttgart, 29.3.2026) An der Staatsoper Stuttgart gestaltet GMD Cornelius Meister mit einem kraftvollen Solistenensemble um Rachael Wilson eine hörenswerte Produktion von „Dialogues des Carmélites“. Regisseurin Ewelina Marciniak schießt allerdings mit der einen Regieidee über die Grenzen der viel besseren zweiten hinaus.

Opern-Kritik: Oper Köln – Die Walküre

Rassenhygieniker Wotan

(Köln, 29.3.2026) Während Paul-Georg Dittrich und sein Team in ihrer Wagner-Deutung einem gedanklichen Kurzschluss erliegen, gerät die musikalische Seite beglückend: Der Mischklang, den das Gürzenich-Orchester unter Marc Albrecht entfaltet, ist von berückender Wirkungsmacht.

Opern-Kritik: Theater Erfurt – Brokeback Mountain

Der Berg ist dein Feind

(Erfurt, 28.3.2026) Am Theater Erfurt feierte Charles Wuorinens Vertonung der Literaturvorlage von Annie Proulx und der Oscar-prämierten Filmversion „Brokeback Mountain“ Premiere.

Opern-Tipps im April

Musiktheater, das für sich selbst spricht

Mit den Genres Singspiel, Spieloper und Melodram hat sich vor allem der deutschsprachige Raum als musikgeschichtlich innovativ hervorgetan. Im April sind viele dieser „selbstredenden“ Spielarten nun zu erleben.

Klassik in Ihrer Stadt

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Oper im Porträt

Wagner: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

Richard Wagners romantische Oper „Tannhäuser“ stellt bis heute gültige Fragen nach dem Wesen der Liebe und der Kunst.

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Termine & Artikel : Bayerische Staatsoper

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Termine & Artikel : Wiener Staatsoper

Opern-Feuilleton >

Opern-Feuilleton: Kulturengagement in finanziellen Krisenzeiten

Kultur nach Kassenlage

Opernhäuser hängen am finanziellen Tropf der Kommunen, denen das Geld ausgeht. Daher braucht es radikale Reformen.
Opern-Feuilleton: Komponisten im Schweizer Exil

Alpenasyl als Inspiration

Die Schweiz war ein Schutzraum für komponierende Flüchtlinge. Hier entstanden einige der erfolgreichsten Opern des modernen Musiktheaters.
Opern-Feuilleton: Garderobenstile im europäischen Vergleich

Sehen und gesehen werden

Was ziehen wir bloß an? Wer sich in der Oper an alten Ritualen orientiert, outet sich als provinziell. Ein Plädoyer für Diversität in Garderobendingen

Alles aus der Welt der Oper

Opern-Kritik: Teatro alla Scala – Turandot

Kafkaesker Kampf der Geschlechter

(Mailand, 1.5.2015) Riccardo Chailly, Nikolaus Lehnhoff und Nina Stemme deuten Puccinis unvollendeten Schwanengesang am Ort seiner Uraufführung neu
Opern-Kritik: MAGGIO MUSICALE FIORENTINO – FIDELIO

Zubin Mehta zelebriert gelebte Musik

(Florenz, 30.4.2015) Europas neuestes Opernhaus trotzt dem Streik der Techniker mit einem musikalischen Beethoven-Wunder
Opern-Kritik: Opernhaus Wuppertal – Salome

Knallbunter Dirigierwettbewerb

(Wuppertal, 17.4.2015) Im Bergischen Land sucht man händeringend einen neuen GMD – und verhebt sich an Richard Strauss
Opern-Kritik: Staatstheater Nürnberg – Siegfried

Siegfried liebt Nutella

(Nürnberg, 19.04.2015) GMD Marcus Bosch läutet mit rhythmisch geschärfter Klangrede ein neues Kapitel der musikalischen Wagner-Interpretation ein
Opern-Feuilleton

Die Heimkehr des Handwerksmeisters

Der international gefragte Opernregisseur Philipp Himmelmann wird Professor in Hamburg. Mit seiner Debütinszenierung bereitet er die Studenten auf den wachsenden Konkurrenzkampf vor
Opern-Kritik: Badisches Staatstheater Karlsruhe – Parsifal

Das doppelte Klassenzimmer

(Karlsruhe, 29.3.2015) Regisseur Keith Warner nimmt Richard Wagner beim Wort und findet zu einer triftigen, nicht ganz kitschfreien Deutung des Bühnenweihfestspiels
Opern-Kritik: Oper Köln – Il Prigioniero / Ekklesiastische Aktion

Dialektik der Hoffnungslosigkeit

(Köln, 27.3.2015) Mit Luigi Dallapiccola und Bernd Alois Zimmermann begegnen sich zwei Solitäre des 20. Jahrhunderts auf Augenhöhe
Opern-Kritik: Osterfestspiele Salzburg – Cavalleria Rusticana / Der Bajazzo

Im Kino gewesen. Geweint

(Salzburg, 28.3.2015) Christian Thielemann, Philipp Stölzl und Jonas Kaufmann eröffnen den Verismo-Zwillingen ganz neue Perspektiven
Opern-Kritik: Festspielhaus Baden-Baden – Der Rosenkavalier

Edelste Mutlosigkeit

(Baden-Baden, 27.3.2015) Ex-Octavian Brigitte Fassbaender inszeniert, Sir Simon Rattle dirigiert einen oberflächenpolierten Rosenkavalier
Opern-Kritik: Oper Stuttgart – Platée

Poetisch-erotisches Feuerwerk

(Stuttgart, 22.3.2015) Rameaus barockes Meisterwerk ist in Calixto Bieitos furioser Regie atemlos machendes Musiktheater
Opern-Kritik: Teatro Carlo Felice – FEDORA

Italiens letzte wahre Primadonna

(Genua, 21.3.2015) Sopranstar Daniela Dessì triumphiert als hoch dramatische Sängerdarstellerin in Umberto Giordanos zweitem Verismohit
Opern-Feuilleton

Ausbildung oder Ausbeutung?

Jedes Jahr entstehen neue Opernstudios – von Opernhäusern betriebene, oft sponsorenfinanzierte Nachwuchsensembles. Wozu eigentlich? Eine Bestandsaufnahme am Rhein
Opern-Kritik: Theater Magdeburg – Die Braut von Messina

Der Ost-Charme furnierter Paläste

(Magdeburg, 14.3.2015) Späte deutsche Erstaufführung der Schiller-Oper des Tschechen Zdenek Fibich
Opern-Kritik: Theater Hagen – Vanessa

Die letzte Oper

(Hagen, 7.3.2015) Samuel Barbers spätestromantische Debutoper strahlt im Lichte Hollywoods
Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – La Rondine

Puccini, der Frauenversteher

(Berlin, 8.3.2015) Startenor Rolando Villazón inszeniert wieder – und spürt klug dem feinen Humor von Puccinis lyrischer Komödie nach
Opern-Kritik: Accademia Nazionale di Santa Cecilia – AIDA

Seelenton und Testosteron

(Rom, 27.2.2015) Antonio Pappano spielt Verdis Ägyptenoper in Starbesetzung auf CD ein und macht in einer Konzertgala schon neugierig auf das im Herbst erscheinende Ergebnis
Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Die Passagierin

Wider das Vergessen

(Frankfurt/Main, 1.3.2015) Deutsche Zeitgeschichte als Musiktheater: Mieczysław Weinbergs berührendes Opus Magnum
Opern-Feuilleton

Berührungen zwischen Bühne und Alltag

Oper für Kinder erlebbar zu machen, ist eine komplexe Tätigkeit. Neuerdings lässt sie sich sogar studieren
Opern-Kritik: Aalto-Theater Essen – Le Grand Macabre

Eros, Thanatos und die anderen

(Essen, 14.2.2015) Mariame Clément überformt Ligetis komplexes Opus virtuell
Opern-Kritik: Staatsoper Berlin – Macbeth

Der Königsmörder als Getriebener

(Berlin, 15.2.2015) Der reife Plácido Domingo debütiert als Heldenbariton und verblüfft selbst seine Kritiker